大哉鲁迅，五四一人。

——木心《鲁迅祭》

木心美术馆与北京鲁迅博物馆联合举办“鲁迅来到乌镇”特展，共展出来自北京鲁迅博物馆的珍贵馆藏文物44件（组），包括鲁迅先生收藏的各国版画、插图、汉画像拓片，鲁迅先生的文学创作手稿及早期出版物等。是为木心美术馆第一次邀请鲁迅先生到乌镇正式做客。

“鲁迅来到乌镇”特展

将于2023年5月20日正式开展

展览时间：2023年5月20日-8月20日

展览地点：木心美术馆地下一层特展厅

主办：木心美术馆、北京鲁迅博物馆

鲁迅来到乌镇

鲁迅的读者，度越好几代人。今天，曾与鲁迅活在同一世代的角色，恐怕找不到了——木心出生那年，鲁迅四十六岁，正在广州教书。鲁迅辞世那年，木心九岁。十年后，1946年，上海美专的学生们去城郊万国公墓祭拜鲁迅，其中就有木心。

图中右五为青年木心

木心终生爱敬鲁迅，不断不断想念他，谈起他，在纽约的文学讲席和晚年遗稿中，随处留下语及鲁迅的段落。2006年归来乌镇，木心唯一发表于报端的稿件，是《鲁迅祭》，那是他的夙愿，也是他暮年写作中最后一篇完整的散文。

相较京沪、广州、厦门、绍兴的鲁迅纪念馆陈列，这是一场小型而亲切的特展，亮点是在鲁迅收藏的画，因木心是位画家，而五四那代先驱，以鲁迅对美术的眷爱与博识，并世无第二人。

山东嘉祥武氏祠前石室（二），东汉，宣纸拓片，

81×200cm，北京鲁迅博物馆藏

鲁迅购藏的汉画像石拓本，计六千二百余枚，欧洲与中国的原拓版画，则逾四千多幅。其中，我们舍去通常备选的珂罗惠支与比亚兹莱，而聚焦尚未被重视的其它作品，藉此以现代美术史范围，见证鲁迅异乎寻常的眼界。他不仅瞩目于当时苏联人绘制的文学插图，还搜罗刚在欧洲兴起的立体主义、表现主义、Art Deco等等，九十年前的欧洲，现代版画尚属留待争议的新生事物，鲁迅经已热心购藏，并以之化育了第一代中国木刻家。

鲁迅的文学立场或可被简化为“左翼”，但他的绘画观，视野开阔，慧眼独具，怡然超越当时弥漫欧洲与中国的政治光谱，而这份私人收藏的范围和品质，均属一流，等同于今日欧陆博物馆典藏级别。本次借展的作者——法国人莱热，格莱切斯，德国人沛西斯坦因、赫比希、玛克士、梅斐尔德，奥地利人柯柯式加，捷克人霍夫曼，科秉，瑞士人舒景，苏联人克拉甫兼珂，莫恰洛夫，梅泽尔茨基，布多戈斯基，亚力克舍夫——今已载入欧洲各国美术史册。

无题，费尔南·莱热（法国），1920年，石版画，

24×29cm，北京鲁迅博物馆藏

构图，阿柏·格莱切斯（法国），1921年，石版画，

26.6×36.1cm，北京鲁迅博物馆藏

与鲁迅无可争议的文学影响相比较，他生前何以格外看重视觉艺术，是有待进一步探知的命题——倡导美育的蔡元培，旅德期间曾买过十余枚立体派纸本作品，日后全数散失——而鲁迅之后，直到今天，再没有哪位中国文学家有过相似的艺术情结和美学教养。我们不得不惊异：远在上世纪三十年代，鲁迅便展现了惊人的直觉和远见。

“鲁迅是不会善视我的。”这是木心遗稿中诚实而可爱的道白，其中的维度，颇可思量。今次木心美术馆请来鲁迅，家住东栅的小孙璞想必欣喜莫名。为取悦这位祖籍绍兴的乌镇男孩，我们贸然将1933年鲁迅与萧伯纳、蔡元培合照的身影，分离出来，配上那年不到六岁的孙璞的剪影，依傍着他所挚爱的鲁迅。

—— 陈丹青

自画像，玛克士·沛西斯坦因（德国），年代不详，

木刻版画，28.3×34.2cm，北京鲁迅博物馆藏

《彷徨》，1927年，北京鲁迅博物馆藏

《呐喊》捷克译本序言手稿，1936年，

北京鲁迅博物馆藏

鲁迅致萧军、萧红信，1934年，北京鲁迅博物馆藏

印章“鲁迅”，1931年，北京鲁迅博物馆藏

鲁迅像，曹白，1935年，版画，木心艺术基金会藏

欢迎大家莅观展！